每次提到江詩丹頓，我腦海里總會(huì)浮現(xiàn)出讀者故事：1998年的冬天，他花大半積蓄買了人生第一塊江詩丹頓，懷揣著表滿心歡喜走在王府井大街上，居然一點(diǎn)都不覺得冷……
上個(gè)月，一位江蘇讀者興沖沖告訴我他拿下愛表——傳襲系列萬年歷逆跳鏤雕腕表：“復(fù)雜功能里萬年歷目前最合適我，又恰好是我喜歡的鉑金材質(zhì)，再加上難得好看的鏤空設(shè)計(jì)，就它了！”
就是這塊，80多萬都不帶猶豫，可見線多年，兩代人的喜好不約而同，熱情也從未改變。但其實(shí)放眼到江詩丹頓整個(gè)歷史中，20多年彈指一揮間。
1755年9月17日，24歲的日內(nèi)瓦制表大師Jean-Marc Vacheron先生招收了他的首位學(xué)徒，希望可以把自己的技藝傳承下去。而這份契約也成了江詩丹頓的“出生證明”。
1953年的掐絲琺瑯工藝腕表和1983年的黃金鏤雕腕表，都展示了江詩丹頓代表性的技藝。
隨后，我們會(huì)依次進(jìn)入“藝術(shù)大師”、“放眼世界”和“攜手盧浮宮”三大篇章，最大的感受是，江詩丹頓始終是以開放的態(tài)度，對(duì)世界不同文明（不只是中國
這枚1895年的18K黃金懷表，就是機(jī)刻雕花（在金屬表面刻畫出豐富而有規(guī)律的線條）的代表作之一。
其實(shí)說到江詩丹頓與不同文明對(duì)撞下的藝術(shù)創(chuàng)作，自然離不開和中國市場(chǎng)的緊密聯(lián)系。
也許我們覺得1998年有實(shí)力擁有江詩丹頓的人已是中國最有品味的第一代消費(fèi)者。但實(shí)際上早在清代，西方時(shí)計(jì)已飄洋過海來到中國，其中就包括江詩丹頓。1845年，來自瑞士的鐘表代理商弗蘭克·杜瓦爾先生打算考察遙遠(yuǎn)的中國市場(chǎng)，嗅覺敏銳的江詩丹頓把自家作品交給他，讓他帶到中國。
為了表現(xiàn)對(duì)中國市場(chǎng)的重視和誠意，江詩丹頓還特別設(shè)計(jì)了一款時(shí)計(jì)，用中國字表現(xiàn)時(shí)間。
因此，在江詩丹頓的作品中不斷看到中國文化元素，一點(diǎn)都不用驚訝，這也是歷史的傳承。比如體現(xiàn)手工雕刻技藝的杰作，現(xiàn)場(chǎng)展示的藝術(shù)大師系列“中國面具”腕表必須出場(chǎng)，來感受它自帶宗教的神秘感。
藏在博物館中的古老面具藏品，被江詩丹頓通過藝術(shù)手法重現(xiàn)在金表盤上，這只是其中一件作品而已。
如果我們走到下一個(gè)篇章“放眼世界”，那完全會(huì)被中國元素深深擊中——正好重溫江詩丹頓對(duì)“海水江崖紋（源自明代萬歷年間的皇家紋樣）”的演繹。
作為中國傳統(tǒng)文化的標(biāo)志性圖案，這是一種懸崖峭壁伴著浪花澎湃的紋樣，有福山壽海的寓意。
至于“攜手盧浮宮”這個(gè)篇章，我又一次看到了藝術(shù)大師系列“致敬偉大文明”腕表，一套4枚，每一次見到依然會(huì)驚嘆——在江詩丹頓的表盤設(shè)計(jì)上，總能感受異域文明帶來的美學(xué)震撼。
分別是古埃及的獅身人面像，古希臘的勝利女神像，古羅馬的奧古斯都頭像和古波斯的大流士雄獅
江詩丹頓通過手工金屬雕刻、琺瑯彩繪和微砌馬賽克等手工技藝，把它們呈現(xiàn)在表盤上，成為流傳的藝術(shù)品。
）。因?yàn)樗麄児ぷ鞯牡胤酵ǔ?huì)在建筑物頂樓，這樣自然光線充足，日照時(shí)間相對(duì)長(zhǎng)，便于工作。
當(dāng)然，不要錯(cuò)過陳列的重磅作品——融合16項(xiàng)復(fù)雜功能的Tour de l’Ile腕表。
一直以來，江詩丹頓給我最大的感受，就是把高級(jí)制表的藝術(shù)性發(fā)揮到極致，任由潮流多變，但堅(jiān)守自我?guī)h然不動(dòng)，因此也收獲了整個(gè)行業(yè)極具審美力的藏家。
與此同時(shí)，江詩丹頓始終保持對(duì)不同文明和文化的好奇心，通過傳統(tǒng)制表技藝和藝術(shù)展現(xiàn)在表盤上。而這些，超越了時(shí)間本身。
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